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舞臺燈光設計:以光代景,以光傳情
添加時間:2016/03/23

不久前,由國際舞臺美術組織等機構主辦的“周正平當代燈光藝術作品研討會”在杭州舉行。周正平是當代中國舞臺燈光設計界的“勞動模范”。他從1986年至今的20多年中,已擔任了40多個劇種的240多臺劇目的燈光設計和設計指導。他從越劇起步,作品涉及京劇、昆劇、越劇、川劇、秦腔、豫劇、評劇、婺劇、粵劇、花鼓戲、山歌劇、黃梅戲、曲劇、話劇、輕歌劇、舞劇、音樂劇等。在其代表作中,光是“國家舞臺藝術精品工程”系列劇目就有18部之多,是一位名副其實的獲獎大戶。

燈光是舞臺的靈魂。瑞士舞臺美術家阿庇亞說過:“光是音樂的視覺等價物,只有音樂和光才能表現所有表象的內在本質?!睙艄獾摹耙魳沸浴?、燈光的“音律”,近年來已引起眾多同行廣泛的注意,并上升為一種理性認識。阿庇亞又說過:“光是舞臺美術的調色板,光是戲劇演出的靈魂。光與色是不分家的,光本質上就蘊含著音樂性?!惫飧泻凸獾倪\動感是光色產生音樂性的兩大要素。舞臺燈光的設計與操作,對其音樂性的認識與處理是作品升華的關鍵。周正平在燈光設計中追求戲劇的內在情感的表達和立體照明的典型效果,突破了鏡框舞臺的空間感。在戲劇演出的過程中,他的燈光總譜猶如音樂的總譜一樣,隨著戲劇動作的發展、人物情緒的變化,創造了光和色組成的心理造型空間。他充分發揮了舞臺燈光的造型、抒情、象征和隱喻的功能,以光抒情,光隨情變,使光成為一種“有意味的形式”。他駕馭的光,還賦予中性布景以個性;他注重表演動態畫面的構圖,為戲劇演出創造出“織在時間上的圖畫”的效果,為舞臺藝術灌注了新的生命。

周正平前期作品的燈光設計對于色彩追求比較多,光色配合比較繁復,而近十年的許多作品如話劇和昆劇里,設計風格則變得更加沉穩、深邃、大氣,更為簡約單純和耐人尋味,落筆不多卻包含深意,創新精神尤其突出,說明了他的燈光藝術走向成熟。在由田沁鑫導演的話劇《生死場》里,周正平探索出一種話劇與戲曲、電影相結合的方法,運用電影的蒙太奇手法,讓燈光參與到戲劇結構中,讓時空的定位和轉化依靠燈光來調度,成功地滿足了導演對時空自由靈活流動的要求。2004年,由陳薪伊導演、潘虹、濮存昕等眾多明星出演的明星版話劇《雷雨》公演。觀眾對該劇設計獨特的舞臺燈光,同樣留下很深的印象。周正平利用舞美裝置中的一臺吊扇,巧妙地打出扇葉在地面上的投影效果。當人物內心充滿矛盾、戲劇沖突愈演愈烈的時候,演員的表演區域都基本位于吊扇的投影部分。當舞臺上的吊扇陰影開始轉動時,人物內心的激烈斗爭也被高度外化。而在評劇《呼蘭河》里,周正平用光束打造出與舞美裝置融為一體又極富變化的舞臺燈光,同樣的天幕在他運用各種光效的投射中,呈現出了與整個舞臺空間渾然一體、層次分明的變化,讓觀眾驚嘆不已。

周正平的燈光設計的最大特點之一是“光景合一”。在越劇《寒情》中,他用光的變幻尋找到了光與音樂的節奏;他以黑白拓印的青銅器為形象主題,表現刺秦王的荊軻的儒俠氣質。在這樣的戲劇空間環境下,戲劇節奏的起伏,戲劇光色的渲染,戲劇情節的點誦,戲劇氣氛的烘托,戲劇高潮的推動,燈光設計伴隨著戲劇的全程。戲的最后,倒立三角形的光束與舞臺平臺正三角構圖相對應,將荊軻置于實體和虛空的尖銳對峙的構圖中央,將“風蕭蕭兮易水寒,壯士一去兮不復還”的英雄氣概和悲壯情懷,表現得淋漓盡致。在《西廂記》中,他將心理空間與物理空間的轉換處理得水乳交融;在《白兔記》中,他根據舞美設計中的圓形磨盤相應地用燈具連成一個圓形頂燈,使燈光有了“活”的象征意義;《陸游與唐琬》、《南唐遺事》、《琵琶記》、《西施斷纜》、《荊釵記》……一部部越劇經典作品確立起周正平“以光代景,以光傳情”的燈光設計藝術風格。

周正平的可貴之處,是懂得燈光與藝術的聯姻。他始終如一的奮斗目標是戲劇的高度綜合,嚴格服從于演員的表演。周正平認為,燈光設計師應該思考如何有節制地用光,理性地設色,而不是一味奪取表演的話語權;創造整體形象,推進整體和諧,突出藝術本體,從而達到一種整體美的境界。他的這一觀點,把燈光設計的作用和認識提高到了一個美學的層次。

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